Câmeras: a democratização do formato médio está em andamento

Se a diferença for visível em arquivos não manipulados, o desvio dinâmico também permite margens de pós -produção e, portanto, possibilidades criativas, muito mais importante. Para testar as possibilidades disponíveis na prática para os usuários, optamos por usar o software disponível para cada uma das duas caixas: a excelente captura um para o caso da Sony (projetado pelo fabricante de caixas de fase de médio formato e muito divulgadas Entre os profissionais mais exigentes) e o software Phocus proprietário de Hasselblad (por si só, capaz de desenvolver os arquivos brutos do fabricante sueco). Para não obscurecer os resultados, manipulamos aqui apenas o ajuste, permitindo acompanhar as informações nos destaques (em essência muito mais delicada para recuperar o atraso do que as sombras digitais). Ao empurrar o ajuste ao máximo, percebemos que, embora essas áreas sejam mais claras no arquivo original do sensor médio, o nível de recuperação da densidade é maior, mantendo uma renderização colorimétrica mais natural (o efeito da vela cinza L ‘é menos acentuada ).

Formato digital médio

O especialista sueco Hasselblad acaba de anunciar sua nova câmera de formato médio: Hasselblad x2d 100c. Este modelo muito alto incorpora um sensor estabilizado de 100 MP, um sistema de foco automático de detecção de fase híbrida e promete uma faixa dinâmica de mais de 15. Uma atualização completa do atual Hasselblad X1D II 50c.

Fonte: Vivre-de-la-Photo.FR • Tempo estimado de leitura: 5 min. • Pedido em 18 de setembro de 2022 • Palavras (s) da (s) chave (s): câmera de formato médio, Hasselblad

Fujifilm GFX 50S II Teste: o formato médio nos portões da acessibilidade

O Fujifilm GFX 50S II constitui para Fuji a porta de entrada para o mundo do formato médio. Usando o modelo do GFX100S enquanto incorpora o sensor GFX50S, esta é uma câmera que é intrigante e atraente.

Fonte: Lenuméricos.com • Tempo estimado de leitura: 9 min. • Pedido em 10 de outubro de 2021 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, fujifilm

Fujifilm GFX 50S II e GF 35-70mm: o formato médio leve e acessível

Mais do que uma atualização do GFX 50s, é um GFX 100s iluminado. Essa abordagem permite que o fabricante ofereça o formato intermediário mais acessível da história, com uma taxa de gama média de 24 × 36 mm … é acompanhada por uma nova meta de kit, o GF 35 -70mm F4.5-5.6 wr.

Fonte: Missnumeric.com • Tempo estimado de leitura: 5 min. • Pedido em 6 de setembro de 2021 • Palavras: câmera de formato médio, fujifilm

Fujifilm GFX 100s Teste: Excelência do formato do meio em um modelo convencional

Após o GFX100, um híbrido monobloco extravagante de 102 mpx, o Fujifilm recusa seu dispositivo de formato médio em um modelo reduzido. O GFX 100S mantém as características de seu irmão mais velho, enquanto é muito mais compacto. Aqui está o teste dele ..

Fonte: Lenuméricos.com • Tempo estimado de leitura: 13 min. • Pedido em 14 de abril de 2021 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, fujifilm

Câmeras: a democratização do formato médio está em andamento

Enquanto agora encontramos híbridos de formato completo com qualidades comprovadas divulgadas há alguns anos, cerca de 1000 euros, e seus irmãos mais velhos em faixas profissionais oferecem novo desempenho em todas as áreas, alguns fabricantes fizeram nos últimos anos aposta na abertura do meio muito exclusivo formato para um público mais amplo.

Fonte: Frandroid.com • Tempo estimado de leitura: 16 min. • Registrado em 9 de fevereiro de 2021 • Palavra (s) Chave (s): câmera de formato médio, mercado de fotos

Fujifilm GFX 100s: Um sensor de 102 mpx de formato médio em um caso compacto por € 5.999

Durante seu último evento X-Summit Global 2021, a Fujifilm revela o GFX 100s, um novo híbrido de médio formato de alta resolução que ocupa o conceito do GFX 100-para o sensor de 102 mpx em uma versão mais compacta e mais leve.

Fonte: PhotoTrend.FR • Tempo estimado de leitura: 9 min. • Registrado em 2 de fevereiro de 2021 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, fujifilm

Hasselblad 907x 50c Teste de câmera: uma maneira excepcional

Acostumado ao formato médio, o Hasselblad sueco apresenta o 907X 50C. Além de seu ritmo retrô e seu sensor de 50 MP, esta câmera digital deseja fazer o link entre a modernidade e a origem da marca.

Fonte: Lenuméricos.com • Tempo estimado de leitura: 11 min. • Registrado em 22 de setembro de 2020 • Palavras: câmera de formato médio, Hasselblad

Hasselblad 907x 50C: o novo caso e seu fundo de formato médio de 50 MP disponíveis

No ano passado, Hasselblad havia revelado o desenvolvimento de um novo formato médio de CFV II 50c de volta e um novo caso 907X. Aqui eles estão finalmente disponíveis: a oportunidade de voltar com mais detalhes sobre esses dois produtos que combinam tradição e modernidade.

Fonte: PhotoTrend.FR • Tempo estimado de leitura: 3 min. • Pedido em 1º de setembro de 2020 • Palavras (s) da (s) chave (s): câmera de formato médio, Hasselblad

Fujifilm apresenta o fujinon gf 30 mm f3.5 r wr e uma atualização para suas caixas de formato médio

As caixas de sensores de formato médio da Fujifilm acomodarão uma nova meta. O fujinon gf 30 mm f3.5 r wr. Equivalente a 24 mm em 24 × 36, esta é a segunda lente de ângulo alto para a montagem GF. Os dispositivos GFX também são atualizados.

Fonte: Lenuméricos.com • Tempo estimado de leitura: 3 min. • Registrado em 3 de julho de 2020 • Palavras: câmera de formato médio, Fujifilm

Leica S3: O novo caso híbrido de formato médio inclui um sensor de 64 MP

Apresentado exclusivamente na Photokina de 2018, a Leica revela oficialmente sua nova caixa de formato médio, a Leica S3. Projetado para uso de fotos e vídeo, ele incorpora um novo sensor de alta definição de 64 MP, autoriza a gravação de cinema 4K e recebe conectividade Wi-Fi.

Fonte: PhotoTrend.FR • Tempo estimado de leitura: 3 min. • Pedido em 9 de março de 2020 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, Leica

Uma fase anuncia o XT, um sistema de formato médio compacto e original

Após alguns dias de uma provocação orquestrada para alimentar rumores, uma fase um revelou o XT, um sistema de dispositivo de formato médio que, apesar de sua compactação e aparente facilidade de uso, foi projetado para operar com as costas digitais de 150 e 100 MP do marca.

Fonte: lente.FR • Tempo estimado de leitura: 2 min. • Chave em 12 de setembro de 2019 • Palavras (s) da (s) chave (s): câmera híbrida, câmera de formato médio, fujifilm

Fujifilm GFX 100: Teste, preço e folha técnica

O Hybrid GFX 100 de formato médio se apresenta como um concentrado de tecnologia e deve assumir seu lugar como suporte padrão na linha Fujifilm. Os resultados atendem às ambições da marca ? Resposta neste teste ..

Fonte: Lenuméricos.com • Tempo estimado de leitura: 17 min. • Pedido em 30 de agosto de 2019 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, fujifilm

Hasselblad X1D II 50C, o híbrido de médio formato mais acessível do sueco

Hasselblad acaba de revelar a versão Mark II de seu formato médio x1d-50c híbrido híbrido, bem como um zoom XCD de 35-75 mm e uma versão compatível com iPad de seu software de edição de imagem 2 Phocus Mobile 2.

Fonte: PhotoTrend.FR • Tempo estimado de leitura: 3 min. • Chave em 20 de junho de 2019 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, Hasselblad

Fujifilm GFX100: 100 milhões de pixels estabilizados

Fujifilm finalmente levanta o véu em seu longo formato médio e prolongado gfx100. Uma câmera extraordinária caracterizada por um sensor estabilizado de formato médio de 100 milhões de pixels, um foco automático de correlação de fase e a capacidade de filmar em 4K 30p. Características únicas que aparecerão em € 10.999.

Fonte: lente.FR • Tempo estimado de leitura: 5 min. • Pedido em 25 de maio de 2019 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, fujifilm

Fujifilm GFX 50R: Teste completo

Com este dispositivo, o fabricante japonês pretende trazer à tona esse tipo de sensor fora dos estúdios, graças a dimensões reduzidas e um preço mais acessível.

Fonte: Lenuméricos.com • Tempo estimado de leitura: 10 min. • Chave em 20 de dezembro de 2018 • Palavras -chave (s): câmera de formato médio, fujifilm

Câmeras: a democratização do formato médio está em andamento

Além da estrutura cheia de câmeras de sensores 24 x 36, algumas caixas têm sensores de formato médio. Até agora oferecido especialmente aos profissionais, eles estão se tornando cada vez mais democratantes.

Enquanto agora encontramos híbridos de formato completo com qualidades comprovadas divulgadas há alguns anos, cerca de 1000 euros, e seus irmãos mais velhos em faixas profissionais oferecem novo desempenho em todas as áreas, alguns fabricantes fizeram nos últimos anos aposta na abertura do meio muito exclusivo formato para um público mais amplo.

Nos últimos anos, Fuji, a Pentax e o fabricante sueco Hasselblad, em particular, lançaram modelos mais versáteis, alguns dos quais agora exibiram um preço equivalente ao do alto end 24 x 36.

A Pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C // Fonte: Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R // Fonte: Olivier Gonin

Esta escolha constitui para todos os belos aficionados de imagem uma notícia muito boa. De fato, desde o advento da era digital, o formato médio permanece extremamente caro e seu uso impôs um grande número de restrições. Portanto, permaneceu em grande parte por muitos anos a prerrogativa de uma franja restrita do mundo profissional e essencialmente confinada às práticas estáticas e, na maioria das vezes, no estúdio, apesar de algumas excursões ao ar livre raras em muito condições especiais. Agora, esse não é mais o caso e vários modelos de diferentes fabricantes permitem que um público estendido considere novas possibilidades. Para oferecer um painel não exaustivo das diferentes possibilidades oferecidas em “Estudado”, Optamos por usar em condições externas três caixas com perfis separados (dois híbridos e uma SLR): Hasselblad X1D II-50C, Fuji GFX 50R e Pentax 645Z.

“Formato do meio” ?

Hoje é muito difícil de imaginar, porque o 24 x 36 – frequentemente descrito como “Quadro completo” – é para muitos usuários sinônimos de alta qualidade em digital. No entanto, é historicamente considerado um pequeno formato na fotografia de prata. De fato, um dos principais desafios das primeiras décadas do século XX é produzir dispositivos mais úteis do que câmaras fotográficas volumosas. Vários fabricantes europeus, japoneses e americanos estão embarcando na aventura e suas pesquisas dão à luz uma ampla variedade de caixas e caspa. Durante várias décadas de inovações sucessivas, uma classificação foi gradualmente estabelecida e possibilita diferenciá -las:

• Filmes com dimensões iguais a 4 × 5 polegadas (cerca de 10 x 12,5 cm por imagem) reservados para salas assim chamadas ” formato grande “
• Filmes de tamanho 24 x 36 mm e inferiores, da caspa de cinema, chamada “pequeno formato” (24 x 36 agora é chamado “Formato completo” em digital), que se tornaram o mais difundido
• O entre dois, disse “Formato do meio”, Filmes em grupo que se tornaram exclusivamente em formato 120 ou 220 (6 cm de largura, apenas o comprimento varia entre esses dois padrões),

Reservado principalmente para usuários muito bem informados desde o desenvolvimento de 24 x 36 com o público em geral e muitos profissionais, a aparência sucessiva de formatos de tamanho médio com características muito variadas permitiram usos extremamente diversos. Do estúdio para fotografia de rua, Do retrato à paisagem, incluindo arquitetura, muitas imagens famosas feitas com esses dispositivos frequentemente alugados por sua qualidade e confiabilidade da imagem (ex: as fotos tiradas pelos primeiros seres humanos na lua).

Na era digital, o preço do formato médio é estratosférico

Com o advento da imagem digital, os sensores substituem o filme e seu tamanho tende a ser reduzido. De fato, a produção de grandes superfícies sensíveis é então um desafio técnico e os custos de desenvolvimento de pesquisa explodem o preço dos dispositivos. Durante seu reaparecimento na era digital, o preço do formato médio é, portanto, estratosférico e, apesar de uma tendência mais baixa, seu custo permanece muito alto e o cantão em fotos profissionais muito altas em publicidade ou no modo. Para ter uma idéia disso, quando a Pentax lançou o 645D em 2010, ele se divide em geral por dois o custo do bilhete de entrada neste universo, enquanto o preço deste caso ainda é de cerca de 10.000 euros (caixa nua)).

A qualidade das imagens acima de tudo: a importância fundamental da dinâmica

A principal característica do formato médio e seu ativo determinante é o tamanho grande de seu sensor. Todas as caixas de formato médio que permitem um uso relativamente fácil e um nível de preço contido até o momento, em comparação com os padrões anteriores, estão equipados com o mesmo sensor, um CMOS da Sony de 50 megapixels com dimensões de 33 x 44 mm (formato 4/3, portanto, ), uma superfície de 1,7 x maior que a “Formato completo” (24 x 36 mm).

Essas dimensões permitem que seja em particular propor uma resolução de compromisso/dinâmica maior que 24 x 36. A dinâmica é um conceito mal conhecido, mas fundamental na fotografia: essa é a capacidade de restaurar elementos de uma cena, apesar das diferenças de luz significativas entre suas diferentes zonas. Um caso muito comum em fotos ao ar livre é a dificuldade de evitar o céu “Percés” (Branco) Ao fotografar com elementos escuros nos primeiros planos (por exemplo: na sombra ou contra a luz). Todas as outras coisas são iguais, a dinâmica é fortemente determinada pela quantidade de luz capturada. Portanto, é geralmente proporcional à superfície de cada fotosita (área do sensor que coleta luz para criar um pixel). É deste ponto de vista que as dimensões superiores da superfície sensível permitem melhor do que com dispositivos mais comuns com sensores de formato completo ou APS-C.

Por exemplo, aqui está uma imagem feita com o Fuji GFX 50R para o qual a importância da dinâmica permitida pelo formato médio tem sido essencial.

Imagem não modificada // Fonte: Olivier Gonin

Imagem modificada // Fonte: Olivier Gonin

As áreas que contêm destaques (como céus) são aqui os principais beneficiários das importantes modificações feitas na pós -produção (equivalente essencial da impressão de prata) para alcançar esses resultados. Em arquivos não iluminados, eles parecem ser perfurados em muitos lugares (sem nenhuma informação que branca) ou pouco detalhados enquanto, graças à dinâmica do sensor, essas áreas difíceis sempre ocultam informações que a pós -produção torna possível revelar.

Dinâmica: 24 x 36 de alta definição versus formato médio

No exemplo abaixo, comparamos os resultados obtidos em condições semelhantes (no mesmo dia, no mesmo tempo a alguns minutos e até colocamos alguns metros por razões práticas) com uma alta definição de 24 x 36 de 24 x 36 da última geração, o Sony A7R IV e o x1dii-50c de Hasselblad.

Os arquivos abaixo são JPEGs não retocados obtidos do arquivo bruto para estar o mais próximo possível dos recursos nativos dos sensores.

Foto do Sony A7R IV // Fonte: Olivier Gonin

Foto de Hasselblad x1dii-50c // Fonte: Olivier Gonin

As duas imagens acima foram feitas com ajustes para o transporte teoricamente para os dois sensores, o mesmo nível de intensidade da luz. No geral, a imagem do caso Hasselblad é um pouco menos densa, um sinal de uma sensibilidade nativa provavelmente um pouco superior, mas a diferença é discreta. Se os destaques estiverem logicamente localizados em um nível mais alto na imagem do X1DII, a diferença será muito mais acentuada em tons médios (grama) com uma renderização muito mais sutil para o caso Hasselblad. A diferença também é visível no nível das sombras elevadas dos caracteres sentados. Eles são muito mais detalhados na imagem do sensor de formato médio, um sinal de uma dinâmica nativa maior graças à superfície superior dos photosites. A diferença é realmente muito significativa para ser apenas devido à pequena diferença na sensibilidade nativa dos sensores observados acima.

Se a diferença for visível em arquivos não manipulados, o desvio dinâmico também permite margens de pós -produção e, portanto, possibilidades criativas, muito mais importante. Para testar as possibilidades disponíveis na prática para os usuários, optamos por usar o software disponível para cada uma das duas caixas: a excelente captura um para o caso da Sony (projetado pelo fabricante de caixas de fase de médio formato e muito divulgadas Entre os profissionais mais exigentes) e o software Phocus proprietário de Hasselblad (por si só, capaz de desenvolver os arquivos brutos do fabricante sueco). Para não obscurecer os resultados, manipulamos aqui apenas o ajuste, permitindo acompanhar as informações nos destaques (em essência muito mais delicada para recuperar o atraso do que as sombras digitais). Ao empurrar o ajuste ao máximo, percebemos que, embora essas áreas sejam mais claras no arquivo original do sensor médio, o nível de recuperação da densidade é maior, mantendo uma renderização colorimétrica mais natural (o efeito da vela cinza L ‘é menos acentuada ).

Foto do Sony A7R IV (alcança apenas destaques) // Fonte: Olivier Gonin

Foto do Hasselblad x1dii-50c (destaques apenas CASED) // Fonte: Olivier Gonin

Finalmente, empurramos os controles deslizantes de diferentes configurações para tentar obter os resultados os melhores resultados possíveis dessas imagens tiradas em condições difíceis. Podemos ver facilmente que é da imagem da caixa de formato médio que a margem de correção é a mais importante.

Foto do Sony A7R IV // Fonte: Olivier Gonin

Foto de Hasselblad x1dii-50c // Fonte: Olivier Gonin

Lembremos de passagem que as três caixas de formato médio usadas aqui estão equipadas com o mesmo sensor. Apesar dos eletrônicos e do tratamento específicos para cada fabricante que causam nuances, eles geralmente são capazes de realizar a mesma ordem no campo da dinâmica de arquivos brutos (bruto). Para profissionais ou especialistas às vezes forçados a operar em situações delicadas, é uma segurança significativa. Obviamente, é no caso de impressões de grande formato, extremamente exigentes, que a diferença com o 24 x 36 é a mais visível. No entanto, é perceptível, mesmo em formatos limitados, como vemos nos exemplos acima.

Muitas vezes pouco conhecido pelo público em geral, também deve ser note que as vantagens de uma dinâmica alta não se limitam a situações difíceis. De fato, também permite que, em uma situação mais padrão, produza imagens que são contrastantes e detalhadas em todas as áreas da imagem. Essa característica, portanto, tem um grande interesse em retrato ou paisagem, por exemplo.

Vídeo do formato médio: potencial ainda em pousio

A possibilidade de filmar com câmeras com sensores de dimensões maiores do que muitas câmeras que apareceram no final dos anos 2000 transformou radicalmente o universo visual em que evoluímos. A voga das profundezas do campo reduzido, até agora confinado ao cinema e certos anúncios muito altos, nem sempre foram secos.

No entanto, os dispositivos de formato médio agora também oferecem a possibilidade de filmagens, e alguns fabricantes pegaram sonhando graças à associação de sensores muito grandes e ao excelente parque óptico existente. Eles se perguntavam se, após a democratização do brotamento, esses dispositivos não permitiriam se reconectar com a magnífica renderização dos 70 mm, o que tornava a felicidade de certos grandes nomes do cinema como Sergio Leone ou, mais recentemente, Quentin Tarantino.

Este conteúdo está bloqueado porque você não aceitou cookies e outros traçadores. Este conteúdo é fornecido pelo YouTube.
Para poder visualizá -lo, você deve aceitar o uso que está sendo operado pelo YouTube com seus dados que podem ser usados ​​para os seguintes propósitos: permita -se visualizar e compartilhar conteúdo com as mídias sociais, promover o desenvolvimento e melhorar os produtos d’humanóide e seu Parceiros, exibem anúncios personalizados em relação ao seu perfil e atividade, definem um perfil de publicidade personalizado, meça o desempenho dos anúncios e o conteúdo deste site e meça o público deste site (mais)

Até o momento, os modos de vídeo dos formatos de meios sempre foram confrontados com os dos modelos de faixas mais baixas. No contrário da generalização do UHD, aqui o HD completo é a definição da rainha (o X1DII de Hasselblad ainda oferece um modo de 2,7 K), o único formato de compressão proposto é 4: 2: 0- 8 bits e a escolha da cadência difere um pouco entre os modelos, mas no geral é reduzido a tristeza. Da mesma forma, a ausência de um dispositivo que permite a correlação da fase no sensor forçado a prática para garantir manualmente as mudanças de pontos, o que com as profundidades de campo tão reduzido é um desafio. Os formatos digitais não permitem o momento de filmar facilmente.

Da mesma forma, apesar dos anúncios recentes promissores, nenhuma das caixas disponíveis até a data oferece estabilização do sensor, um elemento essencial para filmar facilmente manualmente.

Você entenderá, no universo do formato médio, a palavra -chave não é a versatilidade das caixas. Destinado a usuários muito exigentes para práticas específicas, os dispositivos têm perfis marcados.

Três perfis de caixa muito diversos

Por um longo tempo, o formato digital médio de fotografia foi visto em grande parte confinado ao universo do estúdio devido a várias restrições técnicas que imponham uma logística específica (tamanho, baixa duração da bateria, sensibilidade à poeira, arquivos de arquivos muito altos em looks suportes de armazenamento e depois disponível, etc.) e seu custo muito alto.

As três caixas testadas foram projetadas para sair deste grilhão. Portanto, escolhemos usá -los em condições muito diversas para ver se essa promessa foi realizada.

Hasselblad x1dii-50c: a foto colocada ao ar livre como um campo favorito

Para enfrentar os mais compactos das três caixas, o Hasselblad X1DII-50C, em um alto nível de requisito, decidimos usá-lo no contexto de passeios noturnos em Paris. Primeira observação: a qualidade da fabricação é alta e o conforto de uso é significativamente maior do que o oferecido por um alto end 24 x 36. Esse conforto se deve em particular a um visor eletrônico com dimensões generosas particularmente agradáveis, mesmo quando o brilho é reduzido. Outra boa surpresa, a lente xcd 45p f/4 foi projetada para concordar com o belo estudo ergonômico do caso. O todo permite uma redução no tamanho sem precedentes no formato médio (superior ao de um híbrido de 24 x 36 com um focal de luz fixa.

O Hasselblad X1D II-50C pode gravar 16 bits RAW // Fonte: Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C // Fonte: Olivier Gonin Connectores

A parte de trás do Hasselblad X1D II-50C // Fonte: Olivier Gonin
A alça do Hasselblad X1D II-50C // Fonte: Olivier Gonin

Sem surpresa, a qualidade da imagem está lá e a aeronave é muito confortável como uma tiro de arquitetura urbana.

Além do tamanho do sensor, que permite se beneficiar de uma resolução muito alta e uma dinâmica confortável, a possibilidade de salvar os arquivos brutos em 16 bits também é um elemento importante. De fato, hoje está em grande parte ausente de 24 x 36 a partir das duas outras caixas de formato médio (o Fuji GFX 50R e o Pentax 645Z) cujos arquivos brutos são codificados em 14 bits. Isso pode parecer mínimo, mas, na realidade. Essa riqueza colorimétrica adicional é um ativo em muitos campos fotográficos (por exemplo, paisagem ou natureza morta) e torna possível ter uma latitude ainda mais importante na pós -produção.

A presença de um obturador mecânico central nos objetivos também permite um sincro-flash máximo de 1/2000 e de segundo. Sem igualar as melhores costas especializadas e altas do ponto de vista da definição (pelo custo muito maior), um uso de estúdio é, portanto, perfeitamente possível, especialmente porque a definição de seu sensor permanece generosa.

Se o x1dii-50c se destacar em certas áreas fundamentais, algumas características nos permitem vislumbrar o que não pode fazer. Assim, como é também o caso das caixas equipadas com costas digitais removíveis da marca, o foco automático está longe de ser tão eficiente aqui como em 24 x 36, especialmente quando a luz diminui. Nesta área, os outros dois dispositivos testados fazem melhor. Com o X1DII, o usuário é levado para outra prática colocada e pensativa. Ele, portanto, fará maravilhas em natureza morta, paisagem, arquitetura ou retrato posaram. Por outro lado, a fotografia de assuntos em movimento permanece difícil. Se pudéssemos experimentar na foto da rua, apenas as situações que permitem um tempo de antecipação necessária para a criação do desenvolvimento poderia ter dado resultados satisfatórios.

Além disso, embora o fabricante pareça ter feito um esforço no lado da autonomia em comparação com o desempenho menos modesto das baterias que equipam as caixas fornecidas para um uso com uma parte traseira removível, a bateria X1DII tem uma margem limitada. Este geralmente é o caso de híbridos cuja segmentação eletrônica ou telas devem ser fornecidas. No entanto, isso é particularmente notável neste caso específico. O fato é que, graças a um estudo ergonômico muito bonito, este caso é muito agradável de usar ao ar livre.

Pentax 645Z: reflexo de formato médio All -terRrain

Ao contrário de Hasselblad, que escolheu sair de seus padrões, Pentax escolheu a continuidade. Fabricante histórico de caixas de SLR Cold Costaud e volumosas, o fabricante japonês optou por seguir a mesma voz digital. Assim, quando foi lançado em 2010, o 645D é o primeiro formato médio digital a menos de 10.000 euros e foi projetado acima de tudo para operar em condições externas às vezes difíceis. Seu sucessor atual, o 645Z, cava o mesmo sulco: sem dúvida eficiente e robusto, graças a um design de metal totalmente tropicalizado, é o formato monobleloc mais pesado e volumoso e de tamanho médio pelo preço estudado.

A Pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

The Pentax 645Z // Tela de origem: Olivier Gonin

The Pentax 645Z // Orientfinder: Olivier Gonin

O espelho do pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

Ao contrário da tendência atual, a Pentax também optou por fornecer ao seu formato médio um objetivo generoso reflexo, uma escolha que requer um volume substancial de caixa, mas que acaba sendo muito interessante do ponto de vista de desempenho. Sentado em seu know-how no universo reflexo, esta caixa muito confortável em uso permite, em particular, o uso de um módulo de desenvolvimento por correlação de fase mais eficiente do que aqueles com detecção de contraste de seus concorrentes. Portanto, é perfeitamente capaz de garantir o ponto de maneira rápida e precisamente, mesmo quando o brilho cai (como é o caso de certas imagens abaixo feitas em 1600 ou 3200 ISO)).

Foto do Pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

Foto do Pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

Foto do Pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

Foto do Pentax 645Z // Fonte: Olivier Gonin

Este dispositivo Safox 11 de 27 colimadores, incluindo 25 na cruz, é baseado nos módulos projetados para SLRs digitais convencionais. Consequentemente, ocupa principalmente a parte central do objetivo. Se, em qualquer caso, o 645Z não for uma caixa discreta, a escolha de um objetivo reflexo no formato médio exige o movimento de um espelho também volumoso, os gatilhos são, portanto, significativamente mais barulhentos do que os dos modelos híbridos equipados com um objetivo eletrônico.

Por outro lado, o caso Pentax Logicamente tem uma autonomia significativamente mais substancial, porque não precisa fornecer um visor eletrônico ou uma tela permanentemente.

Fujifilm GFX 50R: Corte para fotografia de rua

Também um ator histórico do universo de formato médio em Argentic, Fuji tem a gama mais diversificada no universo de formato digital de tamanho médio “GFX”. O GFX 50R chamou nossa atenção por vários motivos. Primeiro de tudo, é o mais acessível aos formatos digitais de meios. Além disso, seu perfil, claramente orientado para um público de fotógrafos de rua muito atento à qualidade da imagem, diferencia claramente as duas outras caixas que até agora mencionamos.

Com seu visual retrô lembrando a Era de Ouro dos Repórteres e seu Visualizador de Corner Leai, o GFX 50R exibe uma certa elegância.

O topo do Fujifilm GFX 50R // Fonte: Olivier Gonin

A tela do Fujifilm GFX 50R // Fonte: Olivier Gonin

A parte de trás de Fujifilm GFX 50R // Fonte: Olivier Gonin

Leve e bastante compacto para um meio de formato, sem atingir o nível do torque x1dii-50c-45p f/4 de Hasselblad no assunto, oferece um acabamento de todos os tempos, permitindo que ele opere em condições externas às vezes difíceis.

O Sony A7R IV e o Fujifilm GFX 50R // Fonte: Olivier Gonin

O Sony A7R IV e o Fujifilm GFX 50R // Fonte: Olivier Gonin

No lado da ergonomia, está na lógica das caixas “X” fabricante na faixa APS-C. Como eles, oferece pilotagem amplamente articulada em torno de botões e seletores físicos. O controle da abertura também é garantido por um anel diretamente localizado no objetivo, o velho. No geral, nos acostumamos rapidamente, mesmo que, pessoalmente, eu achei complicado demais para variar a velocidade do obturador por desvio de 1 pela roda principal localizada no capô e 1/3 dele pela roda traseira, mas Somente em um intervalo limitado de + ou – 1. No solo, quando a luz muda rapidamente (ex: passagens de nuvem) ela rapidamente se torna muito complicada para entender os indivíduos em movimento com reatividade adequada.

Ponto crucial, se houver, para uma caixa destinada à foto em movimento, seu módulo de foco automático por detecção de contraste fornece resultados interessantes. Sem igualar o desempenho de um módulo por correlação de fase, como a de 645Z (especialmente quando o brilho diminui), é mais adequado para uma prática elevadora de mão com assuntos móveis do que Hasselblad x1dii. Se ele, portanto, faz seu escritório em modo único, o modo contínuo está longe de ser satisfatório. Portanto, ele é capaz de garantir seu papel no contexto de uma prática clássica de arrepiar mão, mas qualquer prática um pouco nervosa (ex: esporte, foto de animais etc.), no entanto, permanece em geral em comparação com as capacidades do GFX 50R. Dito isto, em prata como em caixas digitais e médias, nunca foram projetadas para atender às necessidades de tais práticas: em seu design usual, sua utilidade está em outro lugar.

Como pode ser visto nas imagens abaixo, o GFX 50R é discreto o suficiente e suficientemente eficiente para a fotografia de rua (inclusive para enfatizar os assuntos contra a luz).

Também descobrimos que, como seus irmãos mais novos, a possibilidade de se inscrever diretamente nos JPEGs de perfis que provavelmente imitam os principais filmes Fuji. Os regulares do fabricante devem, portanto, encontrar rapidamente seus jovens e usuários que não desejam, ou não poder gastar muito tempo na frente do software de pós-processamento, têm a possibilidade de produzir rapidamente JPEGs com uma identidade marcada.

O formato médio integrado: um campo fértil em mutação completa

Graças aos desenvolvimentos técnicos e de preços oferecidos nos últimos anos, a fotografia digital média foi capaz de se emancipar do estúdio e apenas grandes produções orçamentárias. É certo que, como em Argentic, os dispositivos envolvidos não conseguem oferecer a mesma versatilidade que as caixas de 24 x 36 ou APS-C, mas o ganho é muito significativo do ponto de vista da qualidade da imagem. O fato é que mesmo as caixas mais versáteis só podem oferecer a mesma versatilidade que a alta -END 24 x 36. No momento da escolha, você deve, portanto, claramente ter em mente que, se o formato dos meios é sinônimo de um nível de qualidade de imagem mais alto, ele não será adaptado a todas as práticas.

Embora vários fabricantes tenham feito esforços reais para democratizar o acesso a este universo até recentemente muito fechado, o preço desse equipamento claramente não o coloca em um pote de todos os orçamentos. O fato é que fotografar com formato digital médio se tornou muito mais acessível a especialistas do que no passado (especialmente porque o segundo mercado de mão também tende a se desenvolver). Essa tendência recente também deve ser amplificada nos próximos meses, porque ao escrever essas linhas, Fuji anuncia o próximo lançamento de um meio integrado, com um melhor definido (102 mpix) e estabilizado: Fujifilm GFX 100s. É oferecido a um preço de saída certamente alto, mas muito estudado em vista de seu desempenho e sua abertura para o vídeo. Continua…

Para nos seguir, convidamos você a baixar nosso aplicativo Android e iOS. Você pode ler nossos artigos, arquivos e assistir aos nossos últimos vídeos do YouTube.